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Imagen: Fernando Marsá y Paz Cogollor.

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Baltasar Garzón ha demostrado con creces su honestidad, su valor y su dignidad democrática como ciudadano y como juez. Le hubiese sido muy fácil la inhibición, la obsequiosidad y la reverencia ante el poder. Le hubiese sido muy cómodo permitir el ejercicio por los delincuentes del poder del derecho a la impunidad, que es lo que en realidad reclaman, unos y otros, pero decidió comportarse con la dignidad ética y la legitimidad jurídica que exige el Estado democrático de Derecho. Decidió no hacer posible el derecho de los poderosos a delinquir impunemente en nombre de una interpretación mafiosa, corrupta y tribal de la razón de Estado.

Se ha dicho que cuando la política entra por la puesta de un juzgado, la justicia sale por la ventana. Lo cierto es que cuando un político del poder es investigado judicialmente, se intenta por todos los medios defenestrar al juez. Lo siguen intentando con Garzón de la forma más brutal, tosca y zafia. Baltasar podría decir lo de aquel representante en las Cortes reunidas en Valencia por Jaime el Conquistador cuando éste lo amenazó con tirarlo por la ventana: “Mirad, señor, que soy pequeño pero peso mucho”. Baltasar pesa tanto como la justicia en un Estado democrático de Derecho. Y puede recitar aquella recia estrofa de Rubén Darío en su plegaria a nuestro señor Don Quijote:
“Del hampa que sacia / su canallocracia, / del puñal con gracia / líbranos, señor”.

Texto: Joaquín Navarro Estevan   Imagen: Fernando Marsá y Paz Cogollor.

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“ANTOÑETE” POR “SIGUIRIYAS”

El mundo del toro, como mi mundo —el del cante— o la pintura, o la poesía, en definitiva,
todos los mundos donde se pone a prueba la capacidad creadora, me han interesado —y a la vez sorprendido— desde siempre. Son mundos extraños, difíciles de entender porque, ¿quién sabe explicar por qué se torea, se canta, se pinta o se escribe un poema?
En cambio, no creo que haya nadie que no se estremezca ante un buen poema, un buen cuadro, un buen cante o una buena faena.

El toreo de “Antoñete” en más de una ocasión fue para mí una provocación al cante, y más de una vez tuve que contenerme para no romper el silencio en el que el maestro, poderoso, emplazao con el toro en los medios como dictando sentencia, se recreaba en cada lance. Aunque ahora digo, porque así fue, que me arrepiento. No quise romper aquel silencio sobrecogedor en el que el maestro “Antoñete”, en ese solitario cuerpo a cuerpo con el toro, ensimismado, pálido, vestido de catafalco y oro, cargando suavemente la suerte y llevando la muleta con tal delicadeza que levantaba gritos de ¡torero! en el graderío, me recordaba otros grandes momentos en que el también maestro Antonio Mairena, sentado, mirando a Melchor de Marchena, maestro de la guitarra, con un gesto cómplice y altivo, anunciaba seguro y enérgico: “¡Cante grande: por siguiriyas!”

Texto: José Menese   Imagen: Fernando Marsá y Paz Cogollor.

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 1     Veinticinco líneas para Sabina      
 2     Veinticinco versos de quita y pon
 3     Veinticinco sueños a la deriva
 4     Más de cien mentiras para un amor
 5     Veinticinco rayas para este tigre
 6     que no duerme nunca en su habitación
 7     Que escribe letras con gran premura
 8     Con mala leche, con devoción
 9     Veinticinco (mil) envidias para este pecho
10     (Joaquín se lo hace mejor que Dios
11     Siempre le salen renglones rectos
12     y es imbatible en Español)
13     Veinticinco pasos de cebra albina
14     alumbran noches de culebrón
15     Veinticinco baños de loza fina
16     para este atleta trasnochador
17     Más de mil hoteles para estar en casa
18     En todas las ciudades encuentra Madrid
19     Su foto en los burdeles reza sin guasa:
20     “El tipo más rumboso que estuvo aquí”
21     Finito de Mágina, de fina estampa
22     Torero por derecho si hay que posar
23     Pirata, compañero, juglar, rockero
24     Adorador nocturno de la amistad…
25     Ya sabes que te admiro y que te quiero.

 

Texto: Miguel Ríos   Imagen: Fernando Marsá.

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He besado a la Cibeles, que está sola y sin marido…

 

Cuando las cartas salen malas y van los dioses a lo suyo, el silencio te apuñala y te hipoteca el orgullo. El sol te pega un bofetón, las calles se amontonan, no llegas a la cita, los bares coleccionan ansiedad, las fuerzas te abandonan, la sangre se encabrita, se marchita el carnaval, se afilan las navajas, se rompen las barajas, el futuro imita al cobrador del frac.
 

Agonizan las verbenas, las penas se repiten, los trenes se equivocan de ciudad, los huesos se derriten, se gangrena la amistad, hay demasiadas madrugadas que amanece nublado el corazón y demasiadas pocas veces se merece la vida una canción, demasiadas noches paso solo dormido al raso con un oso y un madroño bajo el reloj de la Puerta del Sol.

Pero esta noche, bajo una luna de neón, he besado a la Cibeles, que está sola y sin marido, para abrigarle el corazón. Los ángeles blasfeman, las secretarias lloran, el teléfono se olvida de sonar, los celos te devoran a la hora de la soledad. Los niños nacen viejos. Cuando conspiran los espejos, la noche sabe a carne de cañón y el corazón, hecho un guiñapo, como la lluvia en Buenos Aires. Los viejos calcetines de ocasión, como dos lágrimas de trapo, como un domingo por la tarde al volver del cine a la pensión.

Texto: Joaquín Sabina   Imagen: Fernando Marsá y Paz Cogollor.

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Serrat, como a tantos artistas de auténtica valía, no le fue fácil ser profeta en su tierra, y si hoy casi lo es, se debe a que, ya sea rodeado del éxito, la indiferencia o la censura, siempre se las arregló para ser poeta en su tierra. Y, por suerte, también en la de otros. Así como en Cataluña lo escuchan con oídos catalanes y en otras regiones de España con oídos castellanos, en esta orilla del Atlántico lo escuchamos con oídos latinoamericanos y siempre (no importa que cante en castellano o en catalán) nos ha parecido uno de los nuestros.

Hoy Joan Manuel llena los estadios del Río de la Plata. Recuerdo, sin embargo, que en una amarga época de mi país, la dictadura militar prohibió sus discos y recitales y hasta tomó la ridícula medida de retirar de las librerías los libros de Antonio Machado “por ser el letrista de Serrat”. Hace un tiempo publiqué en Buenos Aires, con el título “Mediterráneo y otras canciones”, una antología de las letras de Serrat, y en el prólogo señalé que “desde siempre el fundamento y el ámbito familiar han sido (y aún hoy siguen siendo) sustancia esencial en la vida y el arte de Serrat. Sus canciones a la madre, al padre, al abuelo, así lo atestiguan. Es una prueba significativa de la importancia que siempre han tenido para él las distintas gamas del sentimiento. Quien asista a uno de sus recitales en cualquier lugar de España o de América Latina comprobará la espontánea corriente afectiva que de inmediato se establece entre el cantante y su público. Algo así como un intercambio osmótico de afectos.

El amor es un territorio por el que Serrat transita con calidez y llaneza, logrando siempre que el humor lo salve de la retórica, y la naturalidad lo defienda de lo frívolo. Es cierto que la coherencia ideológica no siempre es garantía del buen nivel artístico de un cantante, pero debemos reconocer que en el cantante del Poble Sec es un elemento vital que se agrega sin esfuerzo a su innato poder de comunicación, al timbre inconfundible de su voz, a su don para narrar historias y a la sostenida calidad de sus letras y melodías.

Texto: Mario Benedetti   Imagen: Fernando Marsá y Paz Cogollor.

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Foro Asturias

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